Le magazine français Le Nouveau F n°6, de juillet-août 1982 consacrait sa couverture à Marilyn Monroe, pour l'article "Marilyn, Romy et les autres: pourquoi le même scénario?"

Diffusée le 10 avril 1982, Romy Schneider accorde ce qui restera sa dernière interview, à son ami présentateur Michel Drucker dans l'émission Champs Elysées. Lors de cet entretien, sur fond de publicité pour la sortie en salles du film La Passante du Sans-Souci , Romy fait part de sa douleur face à l'attitude des paparazzis, dont certains iront jusqu'à se déguiser en infirmiers pour photographier son fils dans son cerceuil.

L'interview

Michel Drucker: Romy Schneider, vous avez tourné ce film à une époque difficile de votre existence.

Romy Schneider: Vous permettez de ne pas en parler.

Michel Drucker: Je vous rassure tout de suite, nous n'en parlerons pas. Mais je voudrai savoir si vous avez songé un instant à abandonner votre métier.

Romy Schneider: Oui. J'ai pensé à cela, mais je ne le ferai pas. Je l'aime mon métier, et il m'aide.

Michel Drucker: Vous avez dit, en préparant cette émission, que vous voulez tourner un petit peu moins, pour essayer de réussir davantage votre vie, qui est une chose difficilement compatible parfois avec le métier d'actrice, surtout à ce niveau.

Romy Schneider: Je veux beaucoup plus, oui, me préoccuper de ma vie personnelle, de ma vie privée, c'est vrai. Tourner moins de films qu'avant et... mais... pour réussir, ma vie privée, je ne peux pas être seule, je ne le suis pas d'ailleurs, mais... Surtout... qu'on me laisse enfin tranquille... si on sait, vous savez, ce que certains soit-disant photographes sont capable de faire, je pense que le public a le droit de le savoir... Qu'on se... déguise en infirmier pour photographier un enfant mort. Qu'il y a une certaine presse qui achète et qui publie à 'la une' comme on dit... Où est la morale ? Où est le tact ? 

 Les photos



 
 

 La vidéo

> couvertures de magazines
 

Romy sortant de l'enregistrement de l'interview,
quelques fans l'ont attendu.

   

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  Le magazine français L'Express, n°1614 du 11 juin 1982 rendait un hommage à Romy Schneider dans un article de deux pages.

Reportage et interview diffusé au Journal télévisé de la deuxième chaîne (A2) le 15 avril 1982 pour la sortie du film La Passante du Sans-Souci. Entretien de Romy avec la journaliste France Roche.

Romy Schneider: C'est le livre de Kessel que j'ai lu il y a très très longtemps. Et c'est une de ces histoires qu'on n'oublie pas mais qu'on met dans un tiroir, on fait un autre film. Mais ça ne m'a jamais vraiment quitté.

France Roche: Qu'est ce qui a fait sortir le livre des tiroirs ?

Romy Schneider: Je ne peux pas très bien l'expliquer. Ce sont des choses qui arrivent comme une avalanche, comme un cri. Ce film là est, pour moi, une manière d'avancer dans la vie.

Romy Schneider: Surtout pendant le tournage, j'ai reçu des coups de téléphone et des lettres de gens totalement anonymes, des gens qui n'ont rien à voir avec notre métier, qui ont su un tout petit peu le thème que Jacques Rouffio fait, et qui est en train de tourner et c'était très encourageant.

Romy Schneider: Je suis bien consciente qu'il y aura des gens qui ne vont pas aimer du tout. Mais... est-ce que c'est tellement important ? Je n'ai pas peur, moi.

Romy Schneider: Le trac est toujours là, la peur qu'on se plante, la peur qu'on fait mal son travail, la peur qu'on oublie un mot.

Romy Schneider: Je crois que je vais m'arrêter... à l'âge, au moment juste, quand je le décide, je ne voudrais pas faire jusqu'à 80 ans ce métier; ce métier que j'aime beaucoup, mais, non ! Je voudrais être une mémé, un jour, à la campagne, avec mes fruits, mes arbres et ma fille et vivre !

> vidéo extrait du Journal Télévisé A2 du 15/04/1982
interviews du réalisateur Jacques Rouffio et de Romy Schneider
 

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Romy Schneider est retrouvée morte au petit matin du samedi 29 mai 1982 par son compagnon depuis plus de trois ans, Laurent Pétin, qui était aussi son secrétaire. La veille au soir, ils avaient dîné au restaurant et sont rentrés tard, vers 1 heure du matin. En rentrant à l'appartement prêté par un ami, le producteur Tarak Ben Ammar, au 11 rue Barbet de Jouy (derrière le musée de Rodin, à Paris, 7ème), elle souhaite rester seule, telle était son habitude depuis la mort de son fils David, pour communier par la pensée avec ce dernier. Pendant ce temps, Laurent, Sarah et sa nurse Bernadette dorment. Romy s'est ensuite assise à table, pour rédiger un mot d'excuse afin de décommander une séance de photographie et d'interview -pour F Magazine- qui doivent avoir lieu le prochain week end. Romy se sent trop fatiguée et veut reporter le rendez vous, d'autant que le lendemain, samedi, une séance photos est prévue avec Sarah. Laurent Pétin se réveille en pleine nuit et ne voyant pas Romy auprès de lui dans le lit, constate que celle-ci s'est assoupie sur sa chaise, encore vêtue de l'ensemble blanc -veste et pantalon- qu'elle avait mis la veille pour leur sortie au restaurant; Laurent va donc installer Romy dans le lit, pensant qu'elle dort profondément, mais en réalité, elle est déjà probablement morte. Il découvrira son corps inanimé au petit matin. La dernière ligne de la lettre qu'elle écrivait se terminant par un trait vascillant. Laurent Pétin a prévenu les pompiers mais le médecin de la brigade n'a pu que constater le décès.
Le substitut du procureur de la République -Laurent Davenas- s'est rendu sur les lieux vers 11 heures avec un médecin légiste -le professeur Deponge- qui a constaté la "mort naturelle consécutive à un arrêt du coeur", qui serait survenue à 5 heures du matin. Le permis d'inhumer à été signé: aucune autopsie ne sera effectuée; ses proches n'ont pas voulu qu'elle soit charcutée: à quoi bon ?! Romy était trop fatiguée moralement et physiquement, la vie l'a épuisée après l'avoir malmenée, le chagrin de la mort de David l'a emporté à jamais... C'est un arrêt du coeur qui mettra fin à cette souffrance d'une vie injuste, d'une vie trop courte de 43 ans. L'annonce de son décès suscite de suite de vives réactions: télégrammes, messages de sympathies de personnalités comme d'anonymes. Michel Piccoli, Jean-Claude Brialy et Alain Delon se rendent immédiatement sur place dans l'après-midi. Les passants et les journalistes se précipitent silencieusement dans la rue et certains médias annoncent que "Romy s'est suicidée"; Le producteur Paul Levi délivre alors une brève mise au point sur les lieux: "Romy ne s'est pas suicidée...", puis d'autres personnalités viennent sur les lieux présenter leurs condoléances: Milos Forman, Claude Berry, Jean-Michel Larrois (l'avocat de Romy), Daniel Biasini (son second époux) et bon nombre d'amis.

> photos
 
   

- Alain Delon -
 
  

- Gérard et Elizabeth Depardieu -
 

> captures de la rue Barbet de Jouy le 29 mai 1982
d'après la video du JT 20h de l'INA 
 
  

 > vidéo extrait du Journal Télévisé du 29/05/1982
Annonce du décès de Romy, au JT présenté par Chritine Okrent
avec reportage retrospective de la carrière de Romy

témoignages

Alain Delon:
Nul d'entre nous, pas même son médecin n'aurait pu prévoir cela. On peut parler de sa mauvaise santé, d'une crise, alors qu'en réalité, sa mort est due à son coeur brisé. Sa mort a commencé avec la mort de son fils David.

Magda Schneider:
Au nom du ciel, que peut-il y avoir de naturel dans le décès d'une jolie femme de 43 ans ?

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C'est au matin du 2 juin 1982 que Romy Schneider est inhumée dans le petit village de Boissy-Sans-Avoir, où elle venait d'acheter il y a à peine un mois une maison avec Laurent Pétin, son dernier compagnon. De nombreuses personnalités du monde du cinéma et proches de Romy, sont présents: une cinquantaine d'intimes parmi Jacques Rouffio, Pierre-Granier Deferre, Bertrand Tavernier, Claude Berry, Roman Polanski, Jean-Loup Dabadie, Michel Piccoli, Jean-Claude Brialy, Jean Rochefort, Laurent Pétin, Wolf (le frère de Romy). La cérémonie débute à 10h15 dans l'église Saint Sebastien et consiste en la lecture d'une prière; elle ne dure qu'une demie-heure. Une centaine de curieux ainsi qu'une centaine de journalistes sont réunis en silence devant l'Eglise du petit village. Romy est ensuite inhumée dans le cimetière qui jouxte l'Eglise (dans l'angle au fond à droite).
Magda Schneider (la mère de Romy), Claude Sautet et Alain Delon sont les grands absents de la cérémonie; Alain Delon préférant dire un dernier adieu à Romy quelques jours plus tard, loin des curieux.

photos de l'enterrement le 2/06/1982

> photographie de Jean Claude Woesteland
 

> photographies de Michel Croizard 
 
     

> photographies de Patrick Jarnoux 
   

captures - du Journal Télévisé Antenne 2 du 2/06/1982
 
 
 

captures - du Journal Télévisé TF1 du 2/06/1982
 
 
 
 

 vidéo - extrait du Journal Télévisé TF1 du 2/06/1982
 

Alain Delon fera ensuite transférer la dépouille de David, enterré initialement à Paris, auprès de sa mère, au petit cimetière de Boissy-Sans-Avoir; la tombe de Romy (intialement située au fond à droite dans l'angle) sera déplacée dans une des allées.

 la tombe de Romy et David
    
 
 

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Alain Delon n'était pas présent le jour des obsèques de Romy Schneider, qui ont eut lieu le 2 juin 1982. Il ne voulait pas afficher sa douleur devant la foule et et les médias. Préférant se recueillir sur sa tombe dans l'intimité, c'est quelques jours plus tard, en compagnie de sa compagne Mireille Darc, qu'il se rend au cimetière de Boissy-Sans-Avoir.

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La passante du sans-souci 
Les  interviews

Romy Schneider
( actrice - rôles de Elsa / Lina )

Avril 1982

Il y a longtemps déjà que je suis tombée sur le sujet de La Passante du Sans-Souci. Je ne me souviens même plus quand c'était. J'avais lu le livre et je savais que je voulais être Elsa. Les années ont passé, mais Elsa ne m'a jamais totalement quittée. A l'occasion du tournage d'Une Histoire Simple en 1978, La Passante du Sans-Souci est revenue. Nous tournions dans les décors pour la scène avec la mère de Marie, interpréyée par Madeleine Robinson que j'estime et j'admire. Elle me parla de ce sujet et m'invita à lire La Passante du Sans-Souci, ce que j'avais déjà fait. J'ai ensuite continué à travailler, tout le temps, beaucoup, beaucoup trop.
Un soir, enfin à La Closerie des Lilas*, je discutais avec mon agent Jean-Louis Livi de mon "programme". Je fis allusion à La Passante du Sans-Souci.
- Avec qui pourrais-tu faire le film ?
- Avec une seule personne en France, Jacques Rouffio, répondis-je immédiatement.
Après L'Horizon en 1967, Le Sucre en 1979, c'était clair pour moi. Je souhaitais très fort qu'il accepte. Et il a accepté. J'étais vraiment fière: c'était la première fois de toute ma carrière que j'étais à l'origine d'un projet.
Jacques Rouffio entreprit donc d'écrire le scénario avec Jacques Kirsner. Le roman de Joseph Kessel date de 1937. Oui, ils ont su, à eux deux, élargir l'histoire, la rendre encore plus émouvante. L'évocation du passé s'accompagne d'une tragédie actuelle. Elsa a été tuée. Par la folie des nazis. Et Lina mourra également, victime d'une autre folie. Mais Rouffio et Kirsner ont su faire comprendre que rien n'était définitivement fini...
En 1981 j'avais joué un double rôle dans Fantôme d'amour sous la direction de Dino Risi. Et voilà à nouveau un double défi. Cela ne me faisait pas peur mais à Rouffio et Kirsner, oui. Ils se demandaient si j'acceptais le double rôle et l'élargissement au temps présent. Je ne pouvais y croire tout d'abord. Je pensais que c'était une de leurs plaisanteries. Mais Jacques Rouffio m'écrivait de belles lettres, où il confessait son inquiétude. La pensée que j'ai pu intimider quelqu'un me chagrine. Il en a toujours été ainsi, jusqu'à ce qu'on me dise: "Tu te rends compte de ce que tu représentes dans ta profession ?" Cela ne m'intéressait pas. J'ai assez souvent vu ma frimousse. J'ai toujours un miroir dans mon sac. Je me connais. Mon image m'est indifférente. Que peut-on dire de moi que je ne sache déjà moi-même ? Vous savez, les gens que l'on rencontre après une nuit sans sommeil, ces gens vous déclarent: "Ah, quelle bonne mine vous avez ! Vraiment belle ce soir !"... Je ne peux qu'en rire.

Vous avez dit un grand rôle "romanesque" ? Voyez-vous, j'ai aussi de l'humour, quoi que l'on puisse me dire par ailleurs. Oui, j'ai créé Elsa et Lina, Jacques Rouffio m'a beaucoup aidé en me laissant jouer d'instinct, en ne procédant jamais à des répétitions, sachant que je donnais immédiatement le maximum. Mais il ne faut pas trop se fier à l'instinct. Si l'on s'y fie de trop, il nous lâche un jour. Par ailleurs, je travaille toute seule. J'écris sur des petits bouts de papier des mots, des notes, et des remarques relatives au personnage: "Lina fait ceci, Elsa fait cela." J'ai cette habitude depuis longtemps.
Jacques Rouffio a travaillé avec moi en me donnant certaines indications, c'est tout. Par exemple, dans la scène du cabaret Rajah, où Elsa se saoûle, se détruit, il m'a simplement dit: "L'Allemagne se ruine et Elsa se ruine." C'est formidable, non ?

Gérard Klein est une vraie découverte. Oh oui ! Il incarne mon ami Maurice Bouillard. Et il est effectivement remarquable. Au début, il mourrait de peur. J'étais disposée de tout coeur à l'aider, comme j'avais aidé avec succès, me semble-t-il, Jacques Dutronc dans L'Important c'est d'aimer. Comment s'exprime l'aide apportée à des débutants ? Je suis tout simplement là. Je demande que l'on m'appelle quand on a besoin d'une donneuse de réplique. Sans fausse modestie, je vous assure que j'ai alors plus le trac que si je jouais la scène moi-même.

Je joue à nouveau au côté de mon partenaire préféré, Michel Piccoli. Oui, Jacques Rouffio nous a dit: "Avec vous, les essais sont inutiles, cela devrait aller sans. Vous avez déjà fait vos preuves."
On commence toujours par se jeter des fleurs. "Tu es le meilleur." - "Mais non, tu es la meilleure." Et dans les scènes dramatiques ou les demi-tons, il peut "m'avoir" ou plutôt c'est moi qui l'ai. En contrepartie, dans les passages moins tendus, où il faut rire, c'est lui le boss. Moi-même j'ai tendance à rire et j'ai parfois du mal à me retenir. Quand une étincelle s'allume dans ses yeux, je ne peux plus résister. Voulez-vous savoir ce qu'il a écrit à mon sujet dans son livre Dialogues égoïstes ? D'abord, que je suis une actrice qui crée elle-même ses rôles, ce qui m'a natuellement fait plaisir. Puis, à peu près ceci: "Nous vivons un moment essentiel quand nous nous retrouvons pour tourner pendant trois mois. Si bien des gens n'existent que sur la base d'une sympathie manifestée ouvertement, Romy et moi avons la chance de nous comprendre sans paroles. Les intimités du travail sont très exigeantes. Avec Romy, ce n'est ni une lubie, ni une amourette. Romy et moi, une association à responsabilité illimitée."

Elsa chante une chanson formidable. C'est un poème de Heine du Livre des chants. Un poème extraordinaire de 1822:
C'est toi qui m'es restée le plus longtemps fidèle, tu t'es interessé à moi, et tu m'as prodigué la consolation dans le besoin et l'anxiété.
Tu m'as donné à boire, à manger, tu m'as prêté de l'argent, tu m'as pourvu de linge et du passeport pour le voyage.
Ma bien-aimée ! Que Dieu te préserve longtemps encore du chaud et du froid; qu'il ne te rende jamais les bontés que tu as eues pour moi !
Il exprime exactement ce que pourrait aussi dire Elsa à ceux qui l'aident, surtout chez Charlotte, mais je ne l'ai pas chanté moi-même. Le playback est parfait. J'y ai aussi travaillé très dur. Je me suis beaucoup entraînée avec Anne-Laure Nagorsen, j'ai écouté plus de mille fois la cassette. L'ingénieur du son, William Sievel, a été très satisfait de la synchronisation. Et Dieu sait combien il en a vu avec moi ! Je commets l'erreur d'articuler de façon difficilement compréhensible, parce que je parle plutôt bas. Dans un dialogue avec Charlotte, il nous a interrompu, le casque sur les oreilles:
- Plus fort, s'il vous plaît, je n'entend rien.
Nous avons recommencé à chuchoter. Et lui, désespéré:
- Mesdames, vous pensez certes, mais vous ne pariez pas !
C'est beau, non ?

C'était une atmosphère d'amitié. Une seule fois, j'ai été prise d'un accès de fureur. Un jour, quelques minutes avant de reprendre le tournage, Roufio voulut modifier le contenu de mon texte. Ce que j'ai en horreur, car je passe des heures à l'apprendre, à me l'approprier, à le possèder. Je me suis alors précipitée vers la porte d'entrée en criant à tue-tête:
- Non... non ... et non ! J'ai eu trop de mal à me le mettre dans le crâne ! A présent, c'est fait, il est trop tard pour revenir en arrière!
Jacques m'a lancé un long regard affligé et tout est rentré dans l'ordre.

Cela se passait à Berlin, en studio. J'y avais déjà tourné, c'est vrai. Mais je n'y avais plus tourné depuis Jeunes filles en uniformes en 1958 et seulement bien plus tard, à nouveau pour Portrait de groupe avec dame en 1976. Rien n'avait changé et je ne m'y sentais pas très à l'aise.Mes rapports avec l'Allemagne, avec le cinéma allemand ne sont pas particulièrement bons. Je crois bien qu'ils ne m'ont pas encore pardonné et qu'ils ne me pardonneraient jamais.
Berlin a une signification particulière pour moi. Mon fils y est né. Et j'ai passé dans cette ville lestrois plus belles et plus heureuses années de ma vie.
Avec le titre original de "La Passante du Sans-Souci" (nb: dans le générique de début) il y a une dédicace à laquelle je me suis accrochée et que j'ai défendue avec bec et ongles. J'ai dédicacé mon travail "à David et à son père". Jacques Rouffio n'était pas très emballé. Par pudeur, sans doute, il m'a dit:
- Je crains que cela ait une allure un peu trop personnelle...
Ce à quoi je lui ai répondu:
- Qu'est ce qui, aujourd'hui encore, est encore personnel ? Dans mon cas précis, il se trouve que si l'on considère que j'appartiens à tous, il est bon que tous sachent ce qui m'appartenait à moi, et que j'ai perdu...
Jacques Rouffio m'a alors répondu, prouvant ainsi qu'il avait compris:
- Ma pauvre petite Romy, la vie d'actrice n'est pas toujours drôle.
Tout a un prix qu'il faut payer sans rechigner. En 1977, j'ai un jour déclaré: "J'ai 50 films", de la même manière que j'aurais dû dire: "J'ai 50 ans". "La Passante du Sans-Souci" est pour moi plus qu'un film, beaucoup, beaucoup plus.

*La Closerie des Lilas: célèbre grande brasserie restaurant de Paris, au boulevard Montparnasse, où fut tournée la scène de rencontre entre Romy et Philippe Noret dans Le Vieux Fusil en 1975.

Jacques Rouffio
( metteur en scène )

Pour moi Romy est un être "en marche"... La sympathie qu'elle inspire, elle l'a doit je crois, à deux choses: l'image qu'elle donne à la vulnérabilité, sa voix, sa façon d'interpréter ses rôles avec tendresse et malgré cette vulnérabilité pathétique, on sent chez elle une force. C'est une femme qui ne "lâche" jamais. C'est pour cela que les gens l'aiment. Elle a un contcat intime "en profondeur" avec le public. C'est une des seules actrices du cinéma français qui provoque cet appétit des gens de la voir.

Dominique Labourier
( actrice - rôle de Charlotte )
Durant tout le tournage, je n'ai pas cessé d'être émue par Romy / Elsa. Elle exprimait si fort sa peur et elle était si totalement investie par son personnage, qui lui-même était fragile, apeuré, vulnérable, que son angoisse m'ôtait la mienne. J'avais envie de la rassurer, de la prendre dans mes bras, de lui dire "ça va passer". Au cinéma je n'avais jamais travaillé avec quelqu'un qui se donne ainsi comme Romy, jusqu'au vertige.

sources:
livre Le Journal de Romy Schneider, Moi Romy, de Renate Seydel, 1989.
livre Romy Schneider images de ma vie, de Renate Seydel

La passante du sans-souci
Les  critiques

Pariscop - 1982
"La Passante" est un superbe film, gorgé de noblesse et d'humanité; avec Romy Schneider, dont le jeu fait presque mal ...

Télé 7 Jours - avril 1982
Romy Schneider est bouleversante dans son double rôle, sans doute parce que les stigmates d'une souffrance non feinte lui donnent les accents d'une douloureuse sincérité.

L'Humanité - avril 1982
Dans le double rôle de Lina et d'Elsa, Romy Schneideraccomplit la plus belle des performances, la plus douloureuse aussi qu'elle dédie à son fils David...  Tous nerfs à vif, elle ne fait qu'un avec ses personnages.

Le Monde - avril 1982
Non, ce n'est pas une performance de vedette. Romy Schneider a engagé là quelque chose de très perosnnel qui appelle l'admiration et le respect.

Neues Deutschland - du 21/05/1983
Parmi les interprètes de ce film français, des vedettes de renom: Romy Schneider, Michel Piccoli, Helmut Griem, Mathieu Carrière, Maria Schell; leur présence est d'autant plus remarquable qu'il s'agit d'une production exigeant des protagonistes un engagement politique nettement antifasciste. Le film est tiré du roman du même nom de Joseph Kessel, paru en France en 1936, pendant la période du Front Populaire, et dont le contenu critique cherchait à attirer l'attention sur l'esprit malfaisant et la volonté destructrice du fascisme. La séquence se rapportant aux événements se déroulant en Allemagne, ainsi qu'à l'attitude des milieux anti-fascistes, émigrés en France, constitue, indiscutablement, la partie forte du film, écrit l'Humanité, qui, dans son éloge dithyrambique, englobe la performance de Romy Schneider qui s'acuitte à l'admiration générale de son double rôle. Ce devait être son dernier film. Elle allait mourir le 29 mai 1982.

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La passante du sans-souci
Captures - partie 1

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
 

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