Romy Schneider fichée par la Stasi

Article publié le 22.12.2009,
par Constance Jamet 
en ligne sur lefigaro.fr 

  Romy Schneider (ici en 1969) a été «dans le viseur de la Stasi en raison de son engagement politique», a précisé à l'AFP Steffen Mayer, porte-parole de l'Office chargé de la gestion des archives de la Stasi. Crédits photo : AFP

La police secrète est-allemande a recueilli des informations sur l'interprète de Sissi lorsqu'elle a adhéré en 1976 à un comité, qui militait pour la libération des prisonniers politiques de la RDA.

Romy Schneider «ennemi d'Etat de la RDA». Vingt ans après la chute du mur de Berlin, l'ouverture des archives de la Stasi se révèle en surprises. Parmi les 4 millions de personnes fichées par la redoutable police est-allemande, se trouve la comédienne autrichienne, indique lundi le quotidien Bild. La Stasi a ouvert un dossier sur l'interprète de Sissi lorsque celle-ci a adhéré en 1976, à 38 ans, à un «comité de protection de la liberté et du socialisme», qui militait pour la libération des prisonniers politiques est-allemands.

Cette plateforme de protestation, qui réunissait des personnalités de toute l'Europe, inquiétait les dirigeants de la RDA. Ils ont demandé à ce que des informations soient recueillies sur les membres de ce comité. Lorsque Romy Schneider a signé l'appel de l'organisation, la Stasi a considéré ce geste «comme une déclaration de guerre», indique Bild. Le dossier de 38 pages sur la comédienne note ainsi que Romy Schneider était plus qu'une simple membre du comité. Elle lui a aussi donné de l'argent et a rallié à sa cause son ami Yves Montand, avec qui elle avait filmé César et Rosalie, et sa compagne Simone Signoret. Le couple mythique d'artistes est ainsi désigné par la Stasi comme «membres correspondants».

Romy Schneider, une personne «hostile et négative».

«En septembre 1981, Romy Schneider a paraphé la «lettre ouverte au camarade Brejnev» de Havermann, un opposant à la RDA», poursuit le dossier. En raison de ses activités politiques, la Stasi labelle la comédienne comme une personne «hostile et négative». Dès que Romy Schneider voyage en passant par la RDA, sa fiche répertorie les personnes qui l'accompagnent et tous les documents inhérents au voyage. La dernière entrée de la Stasi remonte au 7 juin 1982, huit jours après la mort de l'actrice. Est inscrite à la main la mention «décédée le 25 mai 1982».

Dix-neuf après la réunification, l'ombre de la Stasi plane toujours sur l'Allemagne. Régulièrement, les 195 km de rayonnages d'archives laissent échapper des secrets encombrants. Ainsi a-t-on a appris en novembre dernier, que plusieurs élus du parti de la gauche radicale «Die Linke» de l'Etat du Brandebourg -surnommé la petite RDA- ont collaboré avec la Stasi.

Au total, la police secrète du ministère de la Sécurité d'État de la RDA a employé quelque 620.000 personnes, dont 12.000 ressortissants d'Allemagne de l'Ouest entre 1950 et 1989. Au moment de sa dissolution, en 1989, environ 91 000 agents officiels œuvraient pour la Stasi, qui pouvait également compter sur 175 000 informateurs non officiels, les célèbres «IM» (Inoffizieller Mitarbeiter). Soit 1 % de la population est-allemande.

Parcours d'une icône

article publié sur LeMonde.fr
 
Cette exposition dédiée à Romy Schneider dépeint le parcours artistique de cette icône du cinéma, jusqu’à sa mort en 1982 à Paris. Ce parcours de photographies, extraits de films et installations organisé par la cinémathèque de Berlin, s’étend sur plus de 450m² dans l’enceinte du musée, livrant un vibrant hommage à l’actrice.

Jusqu’au 30 Mai 2010
Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen
Potsdamer Straße 2
10785 Berlin
Tel. : +49-30-300 903-0
info@deutsche-kinemathek.de
www.deutsche-kinemathek.de

Vingt-sept ans après la mort de l'actrice, la cinémathèque de Berlin lui rend un hommage sur 450 mètres carrés avec quelque 275 pièces, dont des photos originales, des extraits de films, des costumes, et des documents provenant en partie de collections privées. L'exposition, présentée jusqu'au 31 mai 2010, "s'attache à son oeuvre cinématographique, pas à sa vie privée", insiste Daniela Sannwald. Elle est divisée en cinq parties correspondant à différentes périodes de sa vie professionnelle, de ses débuts sous l'influence de sa mère, l'actrice allemande Magda Schneider, à l'apogée de sa carrière en France, en passant par différents genres cinématographiques auxquels elle s'est prêtée dans les années 1960, notamment dans des comédies américaines aux côté de Jack Lemmon ou Woody Allen.

Ce sont les "années les plus prolifiques" où Romy Schneider, décédée à l'âge de 43 ans en 1982 à Paris, "n'était pas enfermée dans un style", selon Mme Sannwald, et peut-être les moins connues du public. Ce n'est pas un hasard si l'exposition, qui a nécessité deux ans de préparation, a été baptisée "Romy Schneider. Vienne-Berlin-Paris", les trois capitales ayant marqué la vie de la star et revendiqué chacune son talent. Sur quelque 150 photos, "60% n'ont jamais été rendues publiques auparavant", affirme-t-elle. C'est le cas de portraits inédits prêtés par les photographes allemands Robert Lebeck et F.C. Gundlach. Parmi les objets qui retiennent l'attention: une affiche italienne du film français "Le Vieux Fusil", rebaptisée dans la langue de Goethe "Frau Marlene", clin d'oeil à une autre étoile germanophone du cinéma. Deux rencontres de stars.

Romy Schneider écrit à Marlene Dietrich : "Moi aussi, j'ai commencé à Berlin". Et sur la couverture de son exemplaire d'une biographie en allemand sur Romy, Dietrich écrit en grosses lettres au feutre: "Pourvu qu'elle (la biographe) n'écrive pas sur moi !". L'exposition n'évite pas le mythe "Sissi": dans une salle à part, une robe noire originale de l'impératrice Elisabeth d'Autriche datant de 1890 côtoie une robe de bal que portait Romy incarnant "Sissi". Dans leur prolongement, deux autres robes. L'une confectionnée pour le biopic "Romy" diffusé en novembre à la télévision allemande et l'autre pour "Sissi", la nouvelle production germano-austro-italienne du grand classique mais cette fois avec un seul "s", qui sera diffusée en deux parties les 18 et 20 décembre [NDLR : sur la chaîne allemande ZDF].

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Romy Schneider avec son mari Harry Meyen et leur fils David
Fêtes de Noël 1967, à Berlin

Photos privées

Carte de "Joyeux Noël" avec une photographie de David
Romy dessine une etpile juive en signe de point sur le i

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Romy Schneider avec son mari Harry Meyen et leur fils David
Automne et Hiver 1967 à Berlin

Photos privées
(extraites de 'Das Private Fotoalbum")

- avec Rudolf Rhomberg (acteur allemand)
et Hermi Steckel (épouse de l'acteur Leonard Steckel)
 
     
 
 
    

- avec Hermi Steckel -

- snapshots album de famille -

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Romy Schneider en couverture
du magazine de cinéma Studio

Mai 1987 n°3 > voir l'article	Novembre 1989 n°32	Juillet/Août 1992 n°64
Novembre 1992 n°67	Mai 2007 n°234 >> voir l'article

Vendredi 4 décembre 2009 à 20:45 - TF1
Divertissement - Le grand duel des générations

Durée: 2 h 13 minutes
Présenté par: Nikos Aliagas
 Voir l'émission >> sur le site de tf1.fr

Résumé:   Premier duel : Les années 60 contre les années 80 Nikos Aliagas nous donne rendez-vous pour un nouveau divertissement autour de nos meilleures années. Nous avons tous, en effet, une image, un souvenir, un coup de coeur, un moment, une émotion, qui a marqué notre génération et qui incarne notre décennie, qu'on soit des années 60, 70, 80, 90 ou 2000.

Infos: dans la partie années 60 spécial Cinéma, on y découvrait Marilyn Monroe, Romy Schneider, Sophia Loren, Mylène Demongeot, Claudia Cardinale, Brigitte Bardot... Voici quelques captures de Romy Schneider que j'ai réalisée ...

Romy Schneider : ses images inconnues

article publié sur lci.tf1.fr 
le 13 novembre 2009
Par Ludmilla INTRAVAIA 

Découvrez l'actrice Romy Schneider comme vous ne l'avez jamais vue, lors du tournage du film inachevé du réalisateur Henri-Georges Clouzot, "L'enfer", auquel les éditions Albin Michel consacrent un livre.
En effet, à l'occasion de la sortie du documentaire "L'enfer de Henry-Georges Clouzot" du réalisateur Serge Bromberg sur le film que le cinéaste des Diaboliques ne termina jamais, les éditions Albin Michel publient également un ouvrage intitulé "Romy dans l'enfer", révélant, entre autres, des images jamais dévoilées de Romy Schneider.

C'est à la faveur d'une panne d'ascenseur qu'Inès Clouzot, la veuve du cinéaste Henry-Georges Clouzot, s'est décidée à accorder, en 2005, au réalisateur Serge Bromberg ce qu'elle avait toujours refusé à ses confrères, malgré leurs demandes répétées : accéder aux bobines du film inachevé de son mari, "L'enfer" et à ses images, jamais vues depuis 45 ans. Ici, Serge Bromberg et Ruxandra Medrea, les auteurs du documentaire.

En 1964, le réalisateur Henry-Georges Clouzot (à gauche) jette son dévolu sur Romy Schneider (à droite) pour incarner Odette, l'épouse de Marcel Prieur, Serge Reggiani à l'écran, dans son film "L'enfer".

Dans le scénario de Clouzot, Marcel est éperdument amoureux de sa femme. Jaloux, il la soupçonne de le tromper avec des hommes et des femmes. Ici, Romy Schneider (à gauche) et l'actrice Dany Carrel (à droite), incarnant Marylou, l'amie d'Odette.

Marcel est jaloux à en perdre la tête, au gré des sifflements des trains passant près de l'hôtel abritant ses amours. Chaque sortie de sa femme en ville, chaque visite à un ami, le plonge dans des délires obsessionnels. Cette névrose passionnelle, Henry-Georges Clouzot a voulu la traduire en images dans son film.

Clouzot veut filmer la démence de son personnage, en caméra subjective, comme depuis l'intérieur de son cerveau, à chaque crise de jalousie correspondant une déformation de l'image, une altération de la lumière. Ici, jeu de miroir sur le visage de Serge Reggiani (à droite) et de l'acteur Jean-Claude Bercq (à gauche), incarnant Martineau, un ami de sa femme.

Le documentaire dévoile les méthodes expérimentées par le cinéaste pour créer un nouvel univers plastique. Clouzot essaie sur son actrice un système d'éclairage particulier, "l'Héliophore", inventé dans les années trente par Louis Dufay, un collectionneur de papillons qui voulait admirer les changements d'irisations de ses insectes, selon la position de la lumière les éclairant.
Ainsi, le corps de Romy Schneider est recouvert de paillettes pour mieux capter la lumière tournante des lampes colorées de "l'Héliophore", rebaptisé le "Cinhéliophore" pour le cinéma.

Pendant des heures, Romy Schneider se soumet aux longues expérimentations visuelles du cinéaste, n'hésitant pas à ce que son corps soit enduit d'huile d'olive, à porter du maquillage bleu ou a tourner inlassablement sa langue dans sa bouche, parce que Clouzot voulait la filmer en gros plan, sur fond noir. "Romy Schneider donnait l'impression d'être complètement sous l'emprise de Clouzot [...] Il n'était pas question qu'elle lui refuse quoi que ce soit", peut-on lire dans "Romy dans l'enfer".   

Il est vrai qu'avec "L'enfer", Romy Schneider veut changer son image et tourner la page Sissi, du nom de l'impératrice d'Autriche qu'elle incarnât dans trois films des années 50. Elle veut se montrer telle qu'elle est, une femme de 26 ans, loin des clichés à l'eau de rose de ce rôle qui lui collait encore à la peau.

Alors que son contrat interdit toute scène de nudité, Romy Schneider accepte d'être ligotée sur des rails de chemin de fer, dans une scène érotique et violente qui ne figure pourtant pas dans le scénario.

Retards en tous genres, cinéaste hyper exigeant, ambiance délétère sur le plateau, hospitalisation de Serge Reggiani..., le tournage de L'enfer, qui en était devenu littéralement un pour l'équipe sur place, sera interrompu au bout de trois semaines, suite à un infarctus de Clouzot. Il ne reprendra jamais. Seules subsistent ces images splendides que le documentaire "L'enfer de Henry-Georges Clouzot" et le livre "Romy dans l'enfer" vous invitent à découvrir sur papier et grand écran. Un sublime hommage à l'actrice disparue en 1982.

On peut rester éternellement jeune si chaque jour, on s'enrichit de merveilleux moments. Je suis convaincue qu'à la fin de sa vie, toutes ces souffrances et toutes ces joies, les souvenirs, les bons comme les mauvais, nous donnent une chaleur qui ressemble à celle que nous donnent ceux qui nous aiment.